ABC – The Lexicon Of Love (1982, Mercury)

Di -
Un modello esemplare del pop inglese che fonde l’aplomb dei Roxy Music con il palpito della musica nera. Martin Fry faceva il giornalista musicale a Sheffield dove  aveva una fanzine chiamata Modern Drugs. Un giorno andò ad intervistare una band locale di synth-pop, i Vice Versa, e fece amicizia con il chitarrista Mark White e il sassofonista Stephen Singleton. Ai due Fry si propose come cantante e con l'aggiunta del bassista Mark Lickley e il batterista David Palmer  nacquero gli ABC. Il primo singolo della formazione, Tears Are Not Enough,  prodotto da Steve Brown uscì nel 1981 ed entrò tra i top 20. Nel frattempo Fry che, oltre ad essere il cantante era anche il paroliere del gruppo, si entusiasmò per Hand Held In Black And White, un hit del momento dei Dollar e si mise in contatto con il loro produttore Trevor Horn, fresco dei successi con i Buggles, Yes e Asia. La mossa risultò determinante perché Horn riuscì a creare per questo debutto un suono incredibile a metà strada tra il soul-funk patinato e il disco-pop sintetico. Al lavoro prenderanno parte anche i futuri Art Of Noise J.J. Jeczalik come programmatore al Fairlight e la talentuosa musicista Anne Dudley che curò le orchestrazioni. In ogni angolo di questo disco si colgono vapori di elettronica ed arrangiamenti soffici in salsa funk, tastiere dominanti , archi rigeneranti, refoli di sassofoni ed ottoni vari, e quella carica vocale melodrammatica di Fry, front-man ed effettivo leader della band insieme a White. Tutti elementi che vengono subito evidenziati  con la loro ricchezza pancromatica in Tears Are Enough (registrata di nuovo per l’occasione) quindi nei singoli letali Poison Arrow e The Look Of Love (Part One). Fry si dimostra un ottimo cantante a suo agio sia nelle tonalità alte che in quelle confidenziali come in Show Me dalla bella introduzione orchestrale e nel quarto singolo rilasciato All Of My Heart. Altre due specialità di pop- soul fascinoso da rimarcare sono Many Happy Returns e Valentine’s Day. Tra esplosioni di suoni enfatizzati al massimo, ritmiche sintetiche, extravaganze soul molto raffinate, con questo esordio gli ABC e Trevor Horn riescono a mettere in piedi un personale circo dai colori e sapori soul-dance, ma dalle pretese intellettuali moderniste mai più confermate a questi livelli.

Mauro Ronconi



 
 


Tracks:

Show Me
Poison Arrow
Many Happy Returns
Tears Are Not Enough
Valentine's Day
The Look Of Love (Part One)
Date Stamp
All Of My Heart
4 Ever 2 Gether
The Look Of Love (Part Four)

Credits:

Producer– Trevor Horn
Programmed By [Fairlight]– J.J. Jeczalik
Vocals– Martin Fry
Guitar, Keyboards– Mark White
Alto Saxophone, Tenor Saxophone– Stephen Singleton
Bass– Mark Lickley
Drums, Percussion– David Palmer
Keyboards– Anne Dudley
Bass Guitar– Brad Lang
Harp– Gaynor Sadler
Trombone– Andy Gray
Trumpet– Kim Wear
Percussion [Additional]– Louis Jardin
Vocals [Additional]– Tessa Webb
Orchestrated By– Anne Dudley

Commenti

  1. Unknown27 dicembre 2012 alle ore 23:24

    Bei ricordi. Per riferirsi a quello che c'era (di buono) in quel giro all'epoca, un po' Heaven 17 senza la spocchia intellettuale e un po' Spandau, ma con l'ironia. Martin Fry aveva l'aria di uno che la sapeva lunga, e trent'anni dopo, si può dire che, sì, la sapeva lunga davvero.

    RispondiElimina

Posta un commento

Post popolari in questo blog

TOP 100 A.O.R. – WESTCOAST POP SONGS

Di -
Immagine
L’ A.O.R.  o meglio Westcoast Pop è un termine geo-musicale dal significato ampio. Un'identità capace di unire in una indefinibile sintassi pop gli artisti più  disparati e geograficamente lontani con un sound aperto e raffinato. Si guadagnò una  reputazione a partire dalla seconda metà degli anni Settanta e con esso c’è stata la personalizzazione dei songwriter , l’apporto decisivo dei sessionmen più creativi e del ruolo del produttore. Fino alla fine degli anni Ottanta questo stile è stato anche l’espressione più evoluta di fare un tipo di musica accessibile, ma allo stesso tempo sofisticata, unendo il più delle volte e fondendoli certi aspetti fondamentali della musica bianca (la melodia) e quella della musica nera (la ritmica). L’ A.O.R. di matrice westcoast è riuscito ad ispirare dischi di classe indiscussa ed indiscutibile e canzoni memorabili.  Nel corso del tempo molti personaggi che l’hanno reso celebre se ne sono allontanati, alcuni si sono riciclati, ...
Leggi tutto...

Lauren Wood – Cat Trick (1981, Warner Bros.)

Di -
Immagine
Lauren Wood è nota al grande pubblico perché abbinata al brano “Fallen“ incluso nella colonna sonora di “Pretty Woman“, ma Ilene Rappaport (questo il vero nome) iniziò la carriera musicale nel 1973 quando, insieme a suo cugino Novi Novog ed al bassista Ernie Eremita, formano il gruppo "Chunky, Novi & Ernie" (Chunki era il suo pseudonimo). Pubblicano due omonimi e discreti album per la Warner, uno nel 1973 piuttosto rock con un cameo di Frank Zappa e la produzione di John Cale, l’altro nel 1977 più in linea con gli stilemi del pop californiano. Sciolto il trio nel 1979 Lauren Wood realizzò il suo primo lavoro solistico decisamente pop. In quel disco c’era un piccolo capolavoro di cantautorato westcoast “Please Dont Leave“ insieme a Michael McDonald che arrivò tra i top ten delle classifiche, ma fu con questo “Cat Trick“ che la Wood diede sfoggio a tutta la sua classe compositiva. Un album impeccabile, con grandi canzoni pop. Strutturato come una specie di comp...
Leggi tutto...

Ryuichi Sakamoto – Heartbeat (1991, Virgin)

Di -
Immagine
Continuano i viaggi di Sakamoto e gli orizzonti sono sempre più ampi. “ Heartbeat “ , dopo “ Beauty “ è un’altra perla del suo genio. L’artista ridisegna il suo occidente, si apre al suono nero e lo reinventa Modifica HTML  sui ritmi e le armonie. Un’operazione di musica concreta, ma svolta all’inverso. Scende nelle sonorità del soul urbano , del pop e ne mette in discussione i linguaggi: li semplifica assimilandoli lentamente, brano dopo brano, spogliandoli attraverso progressivi trattamenti ritmici. Sakamoto si libera dal pericolo dell’elettronica quella che aveva tout court una funzione sperimentale e mai come stavolta, il rapporto con gli altri stili musicali è stato voluto e predeterminato. Un suono preciso che fa la spola tra il “ future listening “ e la dance elettronica, ovvero la misteriosa fusione tra pop, funky-rap, jazz e world music. Ne viene fuori un serrato dibattito di idee musicali cantate in lingua inglese, russa, francese, giapponese ed espresse al meglio in...
Leggi tutto...